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麥克風是聲源和擴聲系統(tǒng)之間的重要轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)。如果話筒不能很好地再現(xiàn)我們的人聲或樂器，那么系統(tǒng)的其他部分表現(xiàn)再好也于事無補，最多也只能達到麥克風的還原水平。

如：為PA選擇麥克風時需要考慮哪些因素？一般來說有極性模式，頻率響應，耐久性，以及你使用的樂器類型等等。接下來讓我們深入探索，如何讓您的PA系統(tǒng)匹配最適合的麥克風。

極性模式

什么是極性模式？簡而言之，它是指麥克風的方向性或拾音模式，即振膜周圍對聲音最為敏感的三維空間。目前主要有六種極性模式：全向，心形，超心形，超高心形，超指向性和8字形。大多數(shù)麥克風都采用特定的極性模式設(shè)計，來匹配特定應用。

有的麥克風還可以提供可選的極性模式。例如，現(xiàn)場表演或演播室使用的多模式電容話筒AKG C414。

PA系統(tǒng)中遇到的最大問題可能就是避免反饋了。揚聲器發(fā)出的聲音被麥克風拾起，又送回揚聲器，然后再次被麥克風收入而產(chǎn)生一個反饋回路。你可能體驗過這種情況，反饋的聲音令人不勝其煩，甚至令人痛苦，并且會分散觀眾和表演者的注意力。

防止舞臺反饋的最好方法之一就是使用單向麥克風。典型的舞臺話筒具有心形模式，從前面拾取更多，而后方和側(cè)方則拾取很少。如果你的話筒在主擴后面（一般情況就是這樣），并且沒有指向監(jiān)聽音箱，心形指向的背面會因很少收音而減少反饋的可能。

心型的另外兩種變體是超心型和超高心型。這兩種模式比心形麥克風更能抑制來自側(cè)面的聲音，從而更具指向性。

由于指向性更強的麥克風如果放置在合適的位置會更少拾取揚聲器發(fā)出的聲音，所以可以減少反饋的可能。這也意味著從較不敏感的部分拾取的“離軸”聲音會更少（例如心形麥克風的后部捕獲的聲音），因此這部分聲音的保真度會比較低。

防風

與樂器話筒不同，人聲話筒具有內(nèi)置擋風片。人聲話筒通常在振膜周圍有圓形突起以容納內(nèi)置擋風片。內(nèi)置擋風片不僅可以減少室外場地的風噪，還可以減輕歌手的呼吸噪音。

如果你用沒有內(nèi)部擋風片的樂器麥克風唱歌，就會發(fā)現(xiàn)它不僅會吸收更多的呼吸噪音，還會產(chǎn)生更多的“爆破音”（尤其是輔音“p”和“b”等），這絕對不是你想要的。所以應盡量避免使用樂器麥克風來給歌手拾音。

耐用性

現(xiàn)場聲音環(huán)境不如錄音室那樣容易控制。舞臺麥克風往往會受到撞擊，特別是手持式人聲話筒。例如之前的文章提到過EDC二舞臺表演者在做大幅動作時將話筒甩脫的情況。戶外演出時，這些考驗也是話筒必須經(jīng)歷的。因此舞臺話筒需要有一定的承受能力。

絕大多數(shù)人聲話筒都是動圈話筒，沒有電容話筒那么脆弱。而且大多數(shù)動圈話筒在變形之前可以承受比電容話筒更高的聲壓級。這一點對于樂器話筒尤其重要，而且它們也能更好地減少反饋。最后，動圈話筒不像電容話筒一樣需要調(diào)音臺提供幻像電源。

話雖如此，但一些PA業(yè)主還是喜歡用電容話筒。

例如，采用小振膜電容器的話筒作為鼓的拾音是非常好的選擇。

如果你愿意為人聲話筒做出更高投資，那么比演播室電容話筒更加耐用的手持電容話筒也可以選擇。由于它們對高音和瞬間變化有著優(yōu)越的還原能力，可以為一些歌手提供更好的音質(zhì)。 

總結(jié)

當你為擴聲系統(tǒng)配置話筒時一定要慎重，因為它會影響擴聲系統(tǒng)的整體效果。

高質(zhì)量話筒被更好地設(shè)計組裝，因此在舞臺上使用方便而且更耐操。

以下是針對常見的現(xiàn)場應用選擇麥克風的一些建議：

主唱：手持動圈單向模式話筒

踢鼓和落地桶鼓：大振膜動圈話筒

小軍鼓：動圈樂器話筒

高架鼓：小振膜電容式話筒

桶鼓：動圈樂器話筒或?qū)Ｓ脢A式桶鼓話筒

吉他：動圈樂器話筒

市場上有大量的話筒可供選擇，在此僅概述了基本原則，希望可以幫助您為擴聲系統(tǒng)配置合適的麥克風，進而提升演出效果。